5月14日下午在吴江元荡湖畔，有一处宛如世外桃源般的存在——长漾里原野学社。在江南稻田湖畔、微风不燥的氛围中《江南·十二场欢聚》4.0发布会在这里举行。发布会现场，《江南·十二场欢聚》短视频综艺总编辑著名主持人张越、北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任，博士生导师樊启鹏、一名在剧场长大的热心观众郭小川、吴江区融媒体中心副主任徐行等亮相，并与60位从全国招募的大学生自媒体导演代表和媒体围绕短视频综艺节目展开了一系列精彩问答。
在采访中张越老师提到自己从主持人突然转型成为“开荒式”的短视频综艺总编剧其实是赶鸭子上架，但同时也是一个挑战和契机，因为这里“人人皆可以为导演”的“平等视角”，不会有不会的好处，适合有激情的人进行实践，如同一颗石子投入平静的湖面，在行业中激起层层涟漪；樊启鹏老师谈到这是一个庞大的文化创新项目，也是中国第一个自媒体短视频综艺，一百多个导演是分散同时也是一个整体，不断在传播中碰撞与变化去呈现多维度的视野，在未知中去创作非常有魅力；郭小川用“露天火锅摊”形象地对比长视频与短视频综艺的创作模式，短视频综艺像百人野炊，各炒各的易散。给统一锅底、调味包和摆盘规则，才能众口归一、拼成一桌有主题、有方向的文化大餐。这一比喻精准地捕捉到了短视频时代创作的精髓，预示着一场创作理念的革新即将到来；徐行认为短视频综艺的推出是摒弃过去的思维模式，同时也是一件做起来有意思的事情，因为年轻的大学生导演年轻有活力，他们的创意与热情也让我们有很大的期待，也是传媒史上一个全新的尝试。
一、 创作格局革新：从“主厨厨房”到“露天火锅摊”
与长视频综艺相比，“短视频综艺”在叙事表达上从传统的“输出展示”到“共创共享”的转变，郭小川在采访中表示：“长视频综艺就像你花几个月做了一桌满汉全席，菜都摆好了，灯光布置好了，请大家来吃。你是主厨，观众就是来“吃”的，他们能点评好不好吃，但不能动锅铲。短视频综艺就像你搭了个露天火锅摊，材料摆一堆，锅也开着，来的人可以自己下菜、加料、拍照发视频，甚至还会模仿你、开个同款摊子，你是个“发起者”。短视频综艺以可拆解、可重组的“食材包”为叙事单元，摆脱了长视频综艺固定剧本的束缚。创作者可以根据实时的流量反馈和用户需求，灵活调整叙事节奏和内容，形成动态的叙事网络。这种灵活的叙事方式不仅符合短视频快速传播的特点，也让观众能够更深入地参与到故事的构建中。
发布会中樊启鹏提出的"放弃爆款执念"理念，与郭小川"露天火锅摊"的比喻形成学术与大众视角的呼应：创作者如同摊主各展所长，观众如同食客自由组合，形成动态叙事网络。这种去中心化创作不仅体现在150位导演的平等参与，更通过"食材包"式叙事单元，实现流量反馈与内容创作的实时互动。短视频创作的新路径 《江南十二场欢聚》敏锐地捕捉到了短视频创作的核心规律，展现出强大的创新活力。
二、内容特征突破：民间性与网感的双重觉醒
节目组深挖江南民间传说与市井艺术，构建起方言、民俗、民间艺术三位一体的在地文化矩阵。在发布会中一位自媒体导演代表对短视频流量与内容如何做选择进行提问，张越老师表达追流量就失去了自我，那“我”在干什么？但完全不考虑受众的需求与态度也不现实，毕竟是大众传媒，不是做实验艺术，需要平衡，既要考虑大众的情感和需求，又要考虑自己真正要呈现表达什么，要放下成见，进入普通的生活，与大家同频共振，与大家同喜同悲。吴江融媒体中心副主任徐行强调的"重返生活现场"，与樊启鹏"找自己、做自己"的创作主张形成闭环。值得关注的是，节目将"网感"重新定义为对人性的洞察：通过记录演员方言学习到角色塑造的全过程，既展现行业新人培养模式，又以"超文本"形式完成社会价值观传递。这种创作既保持短视频的传播特性，又避免陷入大众对短视频"短、碎、Low"的刻板印象。
三、行业地位重塑：碎片不再是残片，短视频综艺重建
目前大多数短视频综艺只是长视频的简单碎片化剪辑，缺乏独立的叙事逻辑和创作体系，这也是普遍业内对短视频的刻板印象。而《江南十二场欢聚》通过创新的创作理念和模式，为行业树立了新的标杆，有望引领短视频综艺走向更加成熟的发展阶段。张越老师谈到自己做短视频的初衷：“在以往的节目过程中我一直有个巨大的遗憾，就是几乎每次做节目的时候都觉得有有一些特别好的人物和问题的另一个角度非常有意思，但是我在长视频节目里做不进去，因为长视频必须有一个非常清晰完整的逻辑，但是在那之外的边边角角有很多非常有意思的细节，后来我终于用短视频弥补了我所有的长视频落下的东西的遗憾。但短通俗更难做，所以化繁为简是要功夫的。”面对短视频普遍存在的叙事逻辑缺失问题，节目组以"化繁为简"的创作理念实现破局。碎片不再是残片，短视频综艺的叙事重建。樊启鹏指出的"文化溯源"行动：“大众文化、草根文化、街头文化都是文化，只是不同的类型不能以此来论深与浅，而是让我们重新聚焦重返民间重返现场。”本质上是对大众文化价值的重新发现。
当150位年轻导演以自媒体身份参与创作时，实质上完成了从内容生产到文化传播的范式升级。这种创新不仅填补了行业空白，更构建起连接传统与现代、精英与草根的文化桥梁。为我们开启了一个充满无限可能的短视频综艺新时代。
"我没有追寻时代的步伐，但我始终在时代中"，这种扎根现实的创作哲学，或许正是短视频综艺破局的关键密钥。《江南·十二场欢聚》总导演王可然表示短视频综艺的核心就是整个中国新一代人成长起来对于世界的自信，是对中国人文价值观形成的自信，是青少年立足中华文明、立足中华民族发展表达的自信。这场发布会的价值，在于其揭示的行业进化路径：当短视频创作摆脱长视频碎片化剪辑的桎梏，当民间文化资源获得系统性开发，当年轻创作者获得平等创作空间，综艺行业或将迎来真正的"无主厨"时代。
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